В этой статье я расскажу о плагинах для фотографов, которыми я пользуюсь.

Сперва хотелось бы поговорить о таких плагинах как PhotoKit (Рис.1) и PhotoKit Color (Рис.2) от фирмы PixelGenius. Возможности:  перевод в чб, тонирование и сплиттонирование, винетирование, увеличение резкости, добавление плёночных шумов, выборочная коррекция цвета по яркости и насыщенности, кросс-процессинг и готовые предустановки для «красивых» цветов. Также хочется отметить, что все изменения создаются в качестве нового слоя, т.е. не изменяют исходную информацию, что говорит о профессиональности плагина. Ещё от этих ребят существует плагин Photokit Sharpener, который отдельно «заточен» под добавление резкости, но на практике его смысл мне пока не понятен (мне достаточно функции в PhotoKit).

Для перевода в чб я использую плагин Nik Silver Efex (Рис.3). Он обладает всеми дополнительными настройками, чтобы красиво подать фотографию. Например, тонирование, фильтрация света, структуризация, винетирование, контрольные точки и т.д.

Рис. 3

Для мелкого «улучшайзинга» фотографии редко, но использую Nik Color Efex (Рис.4). В нём собраны популярные коррекции, такие как закатный свет, хдр, эффект отражателя и т.п. Также как и в Silver Efex всегда можно отойти в сторону от любой предустановки.

Рис. 4

Для применения того или иного фильтра (здесь под этим словом я подразумеваю насадку на объектив) я использю плагин Digital Film Tools 55mm (Рис.5). Масса установок, поделённые на известные группы: дифузорные, световые, цветовые и т.д. Его продолжением является плагин Tiffen Dfx, в котором есть поддержка слоёв.

Рис. 5

Для имитирования эффекта плёнки я использую плагин AlienSkin Exposure (Рис.6 и 7).  В нём можно выбрать как чб плёнки, так и цветные. Причём каждая настройка не является конечной и её можно править и отклонять от исходного на сколько это требуется. Инструментарий широкий: тоновая кривая, тонирование, баланс цветов, шумы, царапины, в общем всё что касается фотографии.

Рис. 6

Рис. 7

Для создания HDR внутри фотошопа а не сторонней программой использую ReDynaMix HDR plugin (Рис.8).

Рис. 8

Отдельно отмечу плагины от фирмы onOne. Здесь есть плагины для  создания рамок, для значительного увеличения изображения и для создания масок.

Плагины для удаления шумов (Noiseware Professional) и для редактирования кожи (Portraiture 2) считаю непрофессиональными и обладателям зеркалок советовать не буду.

P.S.

В фотошопе есть очень полезная функция назначения горячих клавиш.  Вызвать окно установок можно, нажав Ctrl+Shift+Alt+K. И потом на каждый плагин назначить свою горячую клавишу. Это будет значительно экономить ваше время и внимание. Особенно для photokit, так как он устанавливается в автоматизацию, а не в фильтры, как это обычно происходит для других плагинов. О пользе горячих клавиш и о том как их назначить можете прочитать здесь!

Рис. 1 Передача цвета

В цифровой технике используют различные цветовые модели для описания цвета. Основные из них скорее всего вы уже слышали: RGB, CMYK, LAB. Нас, как фотографов будет интересовать RGB-модель. Согласно ей каждый цвет можно разложить на сумму трёх основных цветов: Red (красный), Green (зелёный), Blue (синий).

Но каждый производитель пользуется своей моделью RGB. Например, AdobeRGB, AppleRGB, SonyRGB, DurstRGB, NecRGB и т.п. Разделим их на три основных группы: ФотоаппаратRGB, МониторRGB и ПринтерRGB (Рис.1). Отсюда и несогласованность в передаче цвета. Бьются корпорации, а страдают как всегда простые люди

Для решения этого вопроса существуют цветовые профили. Т.е. можно на мониторе через его мониторRGB посмотреть прогнозируемый отпечаток с использованием принтерRGB, применив к изображению цветовой профиль принтера. Цветовой профиль – это таблица смещения цветов от нормы. Т.е. существует монитор, который правильно (нормально) отображает цвета. И цветовой профиль это и есть таблица отклонений от этой нормы.

Для того, чтобы монитор нормально отображал цвета его нужно откалибровать. Для этого существуют одноименные устройства калибраторы. Тема калибровки монитора требует отдельного рассмотрения, поэтому в данной статье ограничимся тем, что наш монитор откалиброван и показывает цвета нормально.

После чего нам понадобится фотошоп и цветовой профиль принтера, на котором мы собираемся напечатать изображение. К профессиональным принтерам обычно идёт диск, на котором записан цветовой профиль (это файл с расширением .icc) Но если мы печатаем в фотолаборатории, то в таком случае она должна предоставлять нам свои цветовые профили.

Например фотолаборатория магазина Foto-one любезно предлагает скачать их сразу со своего сайта (в разделе профайлы). Например, мы выбрали, что будем печатать на принтере Epson 11880 на атласном холсте. Качаем одноимённый цветовой профиль и копируем его в папочку по адресу C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color

Теперь идём в фотошоп, загружаем изображение и идём в Просмотр/Варианты цветопробы/Заказной (Рис. 2)

Рис. 2 Путь к цветопробе

В появившемся окне ставим всё как на Рис. 3

Рис. 3 Настройки цветопробы

Нажимаем ОК.

Теперь мы добились того, что сымитировали печать. Если у нас изменился контраст или цветность, то доводим фотографию до нужного нам качества после чего сохраняем её.

P.S.

Мои комментарии к Рис. 1:

- на фотоаппарате если мы снимаем в RAW формате, то цветовые настройки самого фотоаппарата нас не интересуют, потому как процессор никак не обрабатывает полученную с матрицы информацию, он лишь сохраняет её на карту памяти. А вот уже когда мы открываем в фотошопе файл цветовое пространство уже имеет значение.

- настройки цвета самого фотошопа находятся по адресу Редактирование/Настройка цветов (Рис. 4)

Рис. 4 Путь к управлению цветом

- приводим их к следующему виду (Рис. 5) Здесь мы выбираем рабочее RGB-пространство ProPhoto RGB как самое широкое по цветовому обхвату пространство и снизу ставим галочки чтобы при несовпадении цветового профиля приходящего изображения с рабочим вылетало окно диалога по управлению цветом (Рис. 6)

Рис. 5 Управление цветом в фотошопе

- теперь при открытии документа с другим цветовым профилем вылетает диалоговое окно (Рис. 6), в котором нужно выбрать второй пункт – преобразовать цвета документа в рабочее пространство

Рис. 6 Диалоговое окно по управлению цветом

- в окне Camera Raw необходимо также выбрать это цветовое пространство (Рис. 8 и Рис. 7)

Рис. 7 Путь к настройкам цветов в CameraRaw

Рис. 8 Настройки цветов в CameraRaw

Как известно знания это сила. Так вот, знание горячих кнопок фотошопа это Ваша сила! Вам сможете вызывать определённые функции фотошопа по нажатию комбинаций клавиш и не тратить время на ожидание выпадающих списков и поиска нужного пункта меню.

Рассмотрим основные кнопки (должен знать каждый):

Ctrl + «-» – уменьшение изображения

Ctrl + «+» – увеличение изображения

Alt + Ctrl + «0″ – натуральный размер изображения

пробел - быстрый переход в инструмент рука

Ctrl + Z – вернуть назад

Alt + Ctrl + Z - вернуть на несколько шагов назад

Ctrl + A – выделить ВСЕ

Ctrl + C - копировать

Ctrl + V - вставить

B - кисть

V - перемещение

S – штамп

J - восстанавливающая кисть

Shift + J - заплатка

G – заливка

C – обрезка

D - установить цвета черный/белый

X - поменять цвета местами

[ - уменьшает размер кисти

] - увеличивает размер кисти

Ctrl + T – свободная трансформация

Ctrl + D - снять выделение

Ctrl + U - окно цвет/насыщенность

Ctrl + Shift + U – обесцветить изображение

Ctrl + E – слить слой с нижним слоем

Ctrl + Shift + E – слить все слои

Ctrl + Shift + Alt + E – объединить видимое изображение в качестве нового слоя

Ctrl + I – инвертировать цвета

Ctrl + Shift + I - инвертировать выделение

P.S.

При частом использовании сторонних фильтров и плагинов на них также полезно устанавливать горячие кнопки. Для того, чтобы назначить комбинацию нужно зайти в клавиатурные сокращения (Рис. 1)

Рис. 1 Путь к клавиатурным сокращениям

Далее находим нужный нам пункт меню (в данном случае это Фильтр/Nik Software/Dfine 2.0) и задаём горячую кнопку Ctrl + Shift + / (Рис. 2)

Рис. 2 Назначение новой горячей кнопки

Всё очень просто:

Скачиваем программу Adobe DNG Convertor

Дальше:

1. Выбираем папку к конвертируемым файлам

2. Выбираем папку куда сохранить полученные DNG файлы

3. Выбираем нужно ли присваивать другие имена файлов

Старые RAW теперь можно удалять.

Всю эту информацию мы можем видеть в палитре метаданные программы Bridge (Рис. 1)

Рис. 1 Палитра метаданных

Т.к. метаданные придуманы для мультимедиа (т.е. не только для изображений, но и для аудио- видеофайлов) то все эти данные поделены на группы. Группа EXIF хранит в себе информацию об объективах, камерах, диафрагме снимка и т.п. Не сложно посмотреть, что хранят в себе другие группы.

Поговорим о группе Ядро IPTC (Рис. 2). В ней как раз хранится информация об авторских правах на фотографию.

Рис. 2 Ядро IPTC палитры метаданные

Из Рис. 2 видно, что по умолчанию все эти поля пустые. Хоть вы и снимаете на свой фотоаппарат, с точки зрения авторских прав снимок считается «ничейным».

Для того чтобы добавить информацию, например, в поле Автор достаточно просто щёлкнуть мышкой по соответствующему полю редактирования.

Ну а если мы хотим у всех наших фотографий поставить наши контакты? Для этого существуют шаблоны метаданных.

Выбираем закладку Инструменты/Создать шаблон (Рис. 3)

Рис. 3 Создать шаблон метаданных

Далее задаём имя будущего шаблона и вносим соответствующие поля (Рис. 4)

Рис. 4 Создание шаблона метаданных

Если что-то напутали или, например, у вас поменялась почта или номер телефона, то выбираем Инструменты/Изменить шаблон метаданных/Имя вашего шаблона (Рис. 5)

Рис. 5 Изменение шаблона метаданных

Теперь, когда шаблон метаданных успешно создан, осталось только применить его к нужным файлам. Выбираем необходимую(ые) фотографию(ии) и затем Инструменты/Заменить шаблон метаданных/Имя вашего шаблона (Рис. 6)

Рис. 6 Заменяем шаблон

После чего смотрим результат (Рис. 7)

Рис. 7 Результат обновления метаданных

P.s.

Разница между добавить и заменить.

Если у вас уже кем то были заполнены поля метаданных. То в случае заменить всё стирается и записываются поверх ваши. А в случае добавить в поля через запятую добавляются ваши метаданные.

Например, было

Телефон 89219428114

А стало (в случае добавить)

Телефон 89219428114, 89633433520

Или (в случае заменить)

Телефон 89633433520

Вы можете скачать текст статьи здесь

Критерий № 0 (бесполезный): ЖК или ЭЛТ?

Этот раздел можно было бы опустить, но мне до сих пор (2009 г.) задают вопрос: «Можно ли для работы с цветом использовать ЖК мониторы?»

Самая существенная часть ответа очевидна. Независимо от возможностей ЖК-мониторов их придётся использовать. Ибо выпуск ЭЛТ-мониторов прекращён несколько лет назад, складские запасы распроданы, а покупка подержаного ЭЛТ монитора больше похожа на лоторею (если вообще возможна). Впрочем, не стоит расстраиваться. Среди современных ЖК-мониторов есть немало моделей, неплохо воспроизводящих цвет. А если к этому добавить всем известные преимущества ЖК-мониторов над своими ЭЛТ-предшественниками, то картина становится довольно оптимистичной.

Критерий № 1 (очевидный): размеры и разрешение

Выбор размера монитора – дело вкуса и бюджета. Наиболее распространённое мнение: чем больше, тем лучше. Но дороже. Мнение автора: максимально-удобная диагональ – 26″. Тридцатидюймовые модели, на мой взгляд, великоваты – при обычном расстоянии до экрана приходится слишком часто поворачивать голову. Ещё одно замечание для тех, кто выбирает в «небольших» диагоналях: 22-дюймовый широкоэкранный монитор имеет практически такую же высоту, как обычный 19-дюймовый. Всё увеличение диагонали у него ушло в ширину.

Критерий № 2 (обязательный): тип матрицы

Основа современного монитора – ЖК-матрица. Современные матрицы бывают четырех видов: TN, PVA, MVA и IPS. Лучше всего для работы с цветом подходят матрицы IPS (они же являются самыми дорогими). Совершенно неподходят самые дешёвые (и потому самые популярные) TN-матрицы. Промежуточное положение (по цене и качеству) занимают матрицы PVA и MVA. Среди мониторов на таких матрицах встречаются вполне приличные, особенно если приходится экономить.

Критерий № 3 (важный): поверхность матрицы

В последнее время становятся всё большее распространение получают ЖК-мониторы с глянцевой поверхностью. Понять причины этого трудно. Возможно, производители рассчитывают на более эффектный внешний вид монитора на полке магазина. Но для настоящей работы с изображениями мониторы с глянцевой поверхностью противопоказаны: вы будете видеть своё отражение, а не обрабатываемую фотографию. Единственное, что хорошо делают такие мониторы – показывают кино в полумраке.

Критерий № 4 (всего лишь полезный): аппаратная калибровка

В некоторых, наиболее дорогих, мониторах (напр. NEC, Lacie, Eizo) встречается т.н. «аппаратная» или «внутренняя» калибровка. Опыт показывает, что эта возможность действительно улучшает качество изображения и повышает точность калибровки. Но это улучшение не является принципиальным, и без него вполне можно обойтись – если бюджет не позволяет приобрести монитор с внутренней калибровкой.

Критерий № 5 (неожиданный): увеличенный цветовой охват.

Одно из направлений развития современных профессиональных мониторов – расширение диапазона цветов, которые способен воспроизвести монитор (т.е увеличение цветового охвата). Мониторы с увеличенным цветовым охватом способны отображать более насыщенные цвета, чем обычные модели.

Эта безусловно (на первый взгляд) полезная возможность кроет в себе потенциальную проблему. Практически все изображения, предназначенные для распространения (в т.ч. через Интернет) подготовлены на среднем мониторе и в расчёте на характеристики среднего монитора. Такие изображения (если мы работаем в программе без встроенной системы управления цветом) на мониторе с увеличенным цветовым охватом будут выглядеть более насыщенным, что особенно критично для портретов. Возможна и обратная ситуация – фотография, хорошо выглядящая в веб-браузере на мониторе с большим цветовым охватом, станет бледной и вялой на обычном мониторе.

В целом увеличенный цветовой охват безусловно полезен, пока мы работаем внутри программ, имеющих встроенную систему управления цветом (Adobe Photoshop, Adobe Illustrator и т.д.). Если мы обмениваемся изображениями с окружающим миром, эта «фишка» может доставить небольшие неприятности. В любом случае калибровка такого монитора аппаратная с помощью измерительного прибора обязательна.

Размер и разрешение мониторов

Выбор монитора обычно начинают с размера. Многие покупатели практикуют принцип «чем больше, тем лучше», ограничивая свои мечты только доступным бюджетом. Этот принцип остался со времен ЭЛТ-мониторов, практическим ограничением которых был 21 дюйм (исключения в виде 24-дюймового широкоформатного монитора от Sony или 29-дюймового Barco MegaCalibrator только подчеркивают общее правило).

В наше время можно найти ЖК-мониторы даже метрового размера, но я рекомендую проявить сдержанность. Тридцатидюймовые мониторы выглядят «богато», но работать с ними не так удобно, как кажется на первый взгляд: на обычной рабочей дистанции постоянно приходится крутить головой. На мой взгляд, максимально необходимый размер диагонали – 26 дюймов. Впрочем, это исключительно личное мнение.

О чём не придется думать при выборе монитора, так это о соотношении сторон. Привычное по старым временам соотношение ширины к высоте 4:3 доступно только на небольших диагоналях – от 19 до 21 дюймов. Все модели побольше имеет соотношение сторон 16:10. Помните, что высота экрана у 22-дюймового широкоэкранного монитора практически соответствует высоте 19-дюймового монитора. Всё увеличение диагонали ушло в ширину экрана.

Не придется выбирать и разрешение: ещё три года назад на рынке были модели одинакового размера с разным разрешением. Сейчас этот параметр стандартизирован: от 1280х1024 точек для 19-дюймового монитора до 2560×1600 для 30-дюймового.

Выбор монитора: тип ЖК-матрицы с точки зрения качественного цвета

При выборе монитора при работе с цветом нас могут не интересовать контраст, максимальная яркость, время реакции матрицы и прочие «важные» с точки зрения маркетолога парамтеры. Главный критерий – тип использованной в мониторе матрицы. На современном рынке присутствуют мониторы с матрицами четырёх типов: TN, MVA, PVA, IPS.
TN
Самый распространённый из них – TN (Twisted Nematic). Причиной его популярности является минимальная стоимость производства и, соответственно, самая привлекательная розничная цена. К тому же TN-матрицы оказались самыми «быстрыми» – время переключения от белого к черному у них оказалось минимальным среди конкурентов. Производители быстро смекнули, что проще всего продавать самые дешевые мониторы, и мы стали свидетелями массированной рекламной кампании «быстрее, быстрее, быстро как только можно, а потом – ещё быстрее». В ней ничего не сообщалось о недостатках мониторов на TN-матрице, а нас больше всего интересует один из них – сильная зависимость цвета от угла обзора. На обещанные в спецификации 178 градусов лучше не обращать внимания – достаточно перевести взгляд из центра экрана в его угол. Этого небольшого изменения достаточно для серьезного изменения цвета. И, чем больше размер экрана, тем эта проблема сильнее. В общем, я очень не рекомендую покупать для работы с цветом монитора на TN-матрицах, как бы ни была привлекательная цена.
IPS
От аутсайдера мы перейдем к фавориту – технологии IPS (In-Plane Switching). Она была разработана компанией Hitachi в 1996 году – специально для улучшения цветопередачи. Цель была достигнута – допустимые углы обзора у IPS-матриц значительно улучшены (хотя эффект остаётся). Но пришлось пожертвовать скоростью реакции матрицы (что было заметно даже при прокрутке текста) и контрастом (на темных участках была заметна засветка). Первая проблема в значительной мере была решена в 1998 году с появлением матриц S-IPS (Super IPS). Со снижен-ным контрастом пришлось мириться дольше – только в 2002 году появились матрицы AS-IPS, в котором он был значительно улучшен. Упомянем еще одну модификацию технологии IPS: A-TW-IPS (Advanced True White IPS), разработанную компанией LG.Philips для мониторов NEC. Благодаря усовершенствованным цветным фильтрам эти ЖК-панели обеспечивают более чис-тый и яркий белый цвет и увеличенный цветовой охват. В конце 2006 года была разработана технология H-IPS. Контраст в ней повышен, а фиолетовая засветка, заметная на S-IPS-панелях при взгляде на них под большим углом (кстати, это один из верных признаков S-IPS-матриц) ликвидирована. Первыми ласточками с H-IPS-матрицей на нашем рынке стали мониторы LaCie 526 LCD, NEC MultiSync 2690 и его «старший брат» NEC SpectraView 2690.
xVA
Теперь несколько слов о «середнячках » – MVA (Multi-domain Vertical Alignment) и PVA (Patterned Vertical Alignment). Между ними нет принципиальной разницы, просто PVA является фирменной технологией компании Samsung – одного из крупнейших производителей ЖК-матриц. Зачастую эти технологии объединяют под названием xVA. Их основной недостаток та-кой же, как у TN-технологии: ограниченные углы обзора, хотя у xVA матриц он менее выражен. По степени пригодности для работ с цветом они находятся между TN и IPS. В принципе, среди моделей на xPVA матрице можно выбрать более или менее подходящую для цвета, но делать это стоит только под давлением ограниченного бюджета.
Не всегда производители указывают тип матрицы, использованной в мониторе; и при вы-боре монитора это является проблемой. В этом случае приходится пользоваться неофициальной информацией из Интернета.
Изредка встречаются ещё более тяжёлые случаи. Производитель может менять один тип матрицы на другой, не изменяя номер модели и цену. Официально о таких заменах не сообща-ется, а предъявлять претензии бесполезно – ведь тип матрицы в спецификации не указан, а раз-мер, разрешение и другие параметры не изменяются. В качестве примера вспомню случай с мо-нитором iiyama E481S, несколько экземпляров которого мне пришлось калибровать у одного из заказчиков. Первый был собран на IPS матрице и калибровка прошла успешно. На последую-щих, купленных через полгода после первого, долго не удавалось получить аналогичных ре-зультатов – пока не выяснилось, что получить их невозможно: мониторы были оснащены TN-матрицей. К счастью, такие трюки встречаются очень редко.

Модели

В заключение – перечень производителей, мониторы которых больше или меньше подходят для работы с цветом. Единственный критерий при отборе мониторов в этом обзоре – тип матрицы. Поэтому присутсвие какой либо модели здесь не означает, что я однозначно рекомендую её для работы с цветом. Выбор нужно делать исходя из множества параметров.

Acer

Среди множества недорогих мониторов компании Acer можно найти несколько моделей, используюших MVA-матрицы. Они могут стать приемлимым выбором в условиях ограниченного бюджета.

AL1952 19″ PVA

AL2616Wsd 26″ PVA

AL2623W 26″ PVA

AL2623Wtd 26″ PVA

AL2723W 27″ PVA

AL2723Wtd 27″ PVA

Apple

Apple давно пользуется в России репутацией производителя, выпускающей технику для фотографии и дизайна. Но, похоже, в компании не слишком заинтересованы в поддержании такой репутации. Трудно иначе объяснять массовый переход компании на глянцевые экраны на основе TN-матриц. Тем не менее в ассортименте Apple есть несколько старых (но не устаревших) мониторов серии Cinema Display, отлично справляющихся с отображением цвета. Если вас привлекает дизайн этих моделей, они станут неплохим выбором для работы с цветом. Кстати, владельцы PC тоже могут их использовать – для этого нет никаких препятствий.

Cinema Display 23 23″ S-IPS

Cinema Display 30 30″ S-IPS

BenQ

BenQ выпускает недорогую технику для дома и офиса. Несколько её моделей можно использовать для обработки фотографий – если они очень сильно приглянулись вам чем-то ещё.

FP241VW 24″ MVA

FP241W 24″ MVA

FP93GP 19″ MVA

DELL

Основной бизнес DELL – это компьютеры и серверы. Компания выпускает мониторы скорее для того, чтобы предложить клиентам полный комплект оборудования. Тем не менее в ассортименте DELL встречаются на удивление хорошие модели, пригодные для работы с цветом.

2209WA 22″ IPS

2408WFP 24″ S-PVA

2709W 27″ S-PVA

Eizo

Eizo – компания, специализирующаяся на выпуске профессиональных мониторов. Выпускает дорогие и очень дорогие модели. Если вам позволяет бюджет обратите внимание на модели этой компании.

ColorEdge CG211 21″ S-IPS

FlexScan L761T 19″ S-IPS

FlexScan MX190K 19″ S-PVA

FlexScan MX210K 21″ S-PVA

FlexScan MX300WK 30″ S-PVA

FlexScan S1961H 19″ S-PVA

FlexScan S2232WSE 22″ S-PVA

FlexScan SX2461WK 24″ S-PVA

FlexScan SX2761WK 27″ S-PVA

FlexScan SX3031WK 30″ S-PVA

Fujitsu-Siemens

P20-2S 20″ S-IPS

P26W-5 26″ S-IPS

HP

LP2275w 22″ PVA

LP2475w 24″ S-IPS

LP2480zx 24″ H-IPS

Iiyama

В определённых кругах Iiyama пользуется репутацией компании, выпускающей только профессиональные мониторы. В самой компании удивились бы, узнав об этом. В ассортименте Iiyama есть очень разные модели, но нет по-настоящему профессиональных. Впрочем несколько моделей на IPS-матрицах неплохо справляются с цветопередачей.

ProLite E481S 19″ IPS

ProLite H2130 21″ S-IPS

Lacie

В асортименте LaCie – только профессиональные мониторы. Собственного производства у LaCie нет, компания выбирает лучшие модели (и, возможно, лучшие экземпляры) у других производителей (в основном у NEC) и продаёт под собственной маркой – после небольшой доводки. Вы можете выбрать любую из её моделей – если она подходит вам по цене.

120 20″ MVA

319 19″ S-IPS

320 20″ S-IPS

324 24″ S-PVA

526 26″ H-IPS

724 24″ S-PVA

730 30″ S-PVA

LG

Flatron L2000C 20″ S-IPS

Flatron L2000CP 20″ IPS

Flatron W2600HP 26″ S-IPS

Flatron W3000HP 30″ S-IPS

NEC

NEC – одна из немногих компаний, постоянно уделяющих внимание рынку профессиональных мониторов. В её ассортименте есть как относительно недорогие модели на PVA матрицах, так и ОЧЕНЬ приличные мониторы на IPS матрицах. Особо отметим профессиональные модели серии SpectraView.

MultiSync 1990SX 19″ PVA

MultiSync 2070NX 20″ S-IPS

MultiSync EA191M 19″ PVA

MultiSync LCD1990FX 19″ S-IPS

MultiSync LCD1990FXp 19″ PVA

MultiSync LCD2090UXi 20″ S-IPS

MultiSync LCD2170NX 21″ PVA

MultiSync LCD2190UXi 21″ S-IPS

MultiSync LCD2190UXp 21″ S-PVA

MultiSync LCD2470WNX 24″ S-PVA

MultiSync LCD2490WUXi 24″ S-IPS

MultiSync LCD24WMGX3 24″ MVA

MultiSync LCD2690WUXi 26″ H-IPS

MultiSync LCD3090WQXi 30″ H-IPS

MultiSync P221W 22″ S-PVA

SpectraView 1990 19″ S-IPS

SpectraView 2090 20″ S-IPS

SpectraView 2190 21″ S-IPS

SpectraView 3090 30″ H-IPS

Samsung

Мониторы Samsung на PVA-матрицах часто используются для обработки изображений, что объясняется не столько высоким качеством цвета, сколько их ценой и широким распространением. Отметим модели из серии LX, разработанные специально для критичных к цветопередаче применений. Хотя в них не были использованы IPS-матрицы, ряд технических решений частично компенсировал этот недостаток.

SyncMaster 214T 21″ PVA

SyncMaster 215TW 21″ S-PVA

SyncMaster 245T 24″ S-PVA

SyncMaster 275T 27″ S-PVA

SyncMaster 940FN 19″ PVA

SyncMaster 943T 19″ PVA

SyncMaster 971P

SyncMaster XL20 20″ S-PVA

Viewsonic

Когда-то компания была ведущим производителем мониторов в России. И сейчас среди её моделей можно подобрать более или менее подходящуюю для обработки фотографии – если она очень понравилась вам чем-то ещё.

VP930 19″ MVA

VX2435wm 24″ MVA

«DNG»

Зачем ещё один формат? В первую очередь, для тех, кто снимает в RAW.

RAW — «сырые» данные, полученные камерой (или сканером) прямо с матрицы. Безо всякой обработки — как считал, так и записал. Это потом RAW по специальным алгоритмам превращается в JPEG, но начинается всё с RAW. Многие камеры умеют записываеть на карточку памяти не только JPEG, но и исходные RAW-файлы.

Специальные программы вроде Adobe Photoshop или Lightroom умеют эти RAW читать.

В чём выгода RAW? Практически во всех случаях камера считывает с матрицы гораздо больше данных, чем потом идёт в JPEG. Это похоже на планирование, какие вещи взять в отпуск — берётся много, но реально используется не всё. Просто в силу ограниченности грузоподъёмности самолёта. Например, матрица моей камеры может различать 16384 оттенка красного цвета. Однако в JPEG можно «утрамбовать» только 256 оттенков. Так что приходится «огрублять». И не факт, что процессор камеры справится с этим так, как хотим мы.

Поэтому сохранение RAW позволит позже обработать более цветастую, полную картинку на мощном компьютере. Причём, управлять процессом обработки, чтобы он шёл так, как нужно нам. Например, указать программе, что вот этот вот участочек надо сделать поярче, а этот — потемнее.

Я желаю многие лета компаниям, которые делают камеры. Но где гарантия, что тот же Olympus не исчезнет в горниле очередного кризиса или не решит сменить профиль деятельности? И кто тогда будет поддерживать их форматы RAW?

Сколько камер, столько и форматов RAW. Стандартов в этой области пока нет.

Можно конечно надеяться, что какая-то компания-доброохот возьмёт на себя поддержку старых RAW, но веры в это мало.

Так что, думая о будущем, нужно думать о переводе своих фотографий из RAW во что-то, более стандартизированное. Формат DNG был разработан как раз для этих целей. В нём могут храниться данные с матрицы фотоаппарата, но при этом структура файла хорошо документирована и стандартна. Так что с его поддержкой проблем не будет и через год, и через десять лет, даже в отсутствие Adobe.

Идеально было бы, если бы производители камер сразу писали данные в DNG. Но… «анархия раздирала детей лейтенанта Шмидта». Пока в формате DNG пишут некоторые камеры Hasselblad, Leica, Pentax, Ricoh и Samsung. Первые три производителя — вполне значимые игроки на рынке камер, так что есть надежда, что Canon, Nikon, Olympus, Fuji, Sony и остальные тоже поддержат мудрое дело. Однако очевидно это потребует некоторых переделок сборочных линий, а прямой выгоды с этого нет. Вот они и не ставят DNG себе в список приоритетных задач.

Какие ещё есть преимущества у DNG? Таких преимуществ несколько.

Во-первых, меньший размер по сравнению с оригинальными RAW. По крайней мере, в моём случае. Как пример, до преобразования в DNG файл весил 18.7 мегабайт, после преобразования — 16.3 мегабайта. Когда файлов много, экономия значительная.

Во-вторых, по моим субъективным впечатлениям, Lightroom с DNG работает несколько быстрее.

В-третьих, данные о редактировании изображения пишутся не в XMP, а напрямую в DNG. Меньше файлов, меньше риска что-то забыть или потерять при бэкапе.

XMP — файлы, в которые записываются все изменения, которые вы делаете с файлами RAW. Это часть концепции «неразрушающего редактирования» — когда вы в любой момент можете убрать все изменения, сделанные вами в картинке. Ну и вынужденная мера — ведь файлы RAW нередактируемые. Их просто боятся трогать, потому что они в основном недокументированные. Читать ещё можно, а писать — увольте. Но где-то изменения сохранять надо? Вот и придумали писать их в текстовый файл, лежащий рядом с оригинальным изображением. Туда записываются такие настройки, как яркость, экспозиция, контраст, локальные изменения экспозиции, и т. п. В DNG эти данные пишутся прямо в сам файл, там предусмотрено для них место.

В-четвёртых, когда формат один, можно сосредоточиться на оттачивании качества софта для его обработке, а не на разработке модулей для очередного экзотического варианта RAW.

В-пятых, многие камеры «обрезают» изображение, чтобы вписать его в стандартное соотношение сторон 2:3, 3:4 и т. п. И часть пикселей по краям просто «прячется» внутри RAW. Извлечь их на свет можно с помощью бесплатной утилиты «DNG Recover Edges».

Как сделать DNG?

Здесь так же есть несколько вариантов:

1. С помощью программы Adobe DNG Convertor

2. При скачивании файлов с флешки через программу Adobe Bridge

Как смотреть DNG? В первую очередь опять же Bridge. Однако их умеет смотреть и XnView, и ACDsee. Однако кроме Lightroom и Bridge остальные товарищи делают это довольно медленно.

Какие минусы у DNG? Самый главный минус — софт, поставляемый с вашей камерой скорее всего новые DNG читать не сможет. А оно нам и не надо, ведь мы будем обрабатывать фотографии исключительно в фотошопе.

Кому не нужен DNG? Он не нужен тому, кто не снимает в RAW, и не хранит архивы в RAW. Перевод картинок в DNG в этом случае будет лишней тратой времени и сил. Для всех остальных вреда от перехода на DNG не будет, а польза вполне вероятна.

Набор кисточек для добавления «бокешек» на ваши фотографии

ссылка для скачивания

Я предлагаю алгоритм, который устранит вышеописанные проблемы.

Итак, сначала необходимо определиться с форматами. Как только мы где то узнаём о прелестях RAW-формата, то мы сразу же начинаем фотографировать только в нём. Но так как это сырой формат и для просмотра на компьютере он не приспособлен, то нам приходится затем каждую фотографию ещё и сохранить, например, в формате JPG. Таким образом, у нас на компьютере должно храниться как минимум два файла к одной фотографии.

Сначала поговорим о формате RAW. Как известно, каждый производитель использует свой формат RAW, например Canon - .CR2, Nikon – .NEF и т.д. Каждый производитель использует ещё и свои шаблоны названий файлов, например Canon – IMG0001.CR2, Sony – DSC0001.ARW. Часто бывает, когда обмениваешься фотографиями, у тебя скапливается разнородная (по именам и файлам) папка с RAW-файлами. Тем более счётчик фотографии может случайно сбиться или просто пройти свой цикл, это значит, что начиная с какого то файла имена опять начнут нумероваться сначала. Всё это очень неудобно.

Поэтому я предлагаю сначала решить вопрос форматов. К счастью фирма Adobe в 2004 году выпустила универсальный RAW формат и назвала его DNG (Digital NeGative). И, соответственно, выпустила конвертор, который переводит все известные форматы в один универсальный. Его можно бесплатно скачать на сайте производителя:

http://www.adobe.com/products/dng/

Данный конвертор имеет русский, понятный интерфейс. Всё что нужно это просто выбрать папку с файлами, которые нужно переформатировать, выбрать папку куда сохранить полученные DNG-файлы и всё. После окончания конвертации исходные файлы можно удалить. Ещё одним преимуществом является экономия места, так как формат DNG очень компактно хранит в себе информацию и занимает меньше места на компьютере.

Тем кто пользуется этим способ получения фотографий конвертер не понадобится, так как конвертирование происходит ещё на этапе копирования фотографий с флешки.

Проблему разноимённости решит пакетное переименовывание файлов по шаблону. Так же это в дальнейшем упростит поиск исходных файлов.

Рассмотрим переименовывание на примере программы Adobe Bridge. Для этого в окне программы выделяем все файлы и выбираем пункт меню Инструменты/Пакетное переименовывание. В открывшемся окне ставим настройки, приведённые на Рис. 1. Эти настройки означают, что новое имя файла будет состоять из даты снимка + время снимка. Например, 090528105513.dng – означает, что снимок был сделан 28 мая 2009 года в 10:55 и 13 секунд. Таким образом, все имена будут уникальные.

Рис. 1 Окно переименовывания файлов

Замечание

Необходимо сказать, что если на вашей камере в настройках будет указано неправильно число или время, то это означает, что разработанная схема не осуществима для таких фотографий.

Конец замечания

Теперь опишем алгоритм работы фотографа, чтобы всё получилось правильно.

Для начала обзаведёмся хорошим, ёмким винчестером, где будут храниться все ваши фотографии. Допустим на нём есть папка Foto_Raw, где будут хранится все исходные файлы и папка Foto, где будут храниться файлы для просмотра. Итак, алгоритм заключается в следующем:

1. Конечно сначала нам понадобится тема съёмки
2. Далее отснять материал по выбранной теме
3. Теперь скидываем отснятый материал на компьютер, например в папку Foto_Temp
4. Конвертируем весь материал в формат DNG
5. Удаляем исходные RAW-файлы
6. Переименовываем DNG-файлы по шаблону, приведённому на Рис. 1
7. Проводим работу с материалом:
   • Удаляем ненужные файлы
   • Редактируем
   • Сохраняем в формате JPG
8. Файлы с расширением DNG переносим в папку Foto_Raw
9. Файлы с расширением JPG переносим в папку Foto

Таким образом, на выходе мы имеем две папки, в одной исходные файлы, в другой файлы для просмотра.

Теперь поговорим о том как работать с этими папками.

Для просмотра нам понадобится программа Sony Picture Motion Browser.

После её установки нужно выполнить некоторые настройки.

Открываем Инструменты/Параметры в закладке Папки для просмотра добавляем папку Foto (Рис. 2). Папка мои рисунки является папкой по умолчанию и удалить её из списка невозможно.

Рис. 2 Настройки папок

После этого переходим в закладку Вид календаря и приводим календарь в соответствие с нашими представлениями о выходных днях, а именно, ставим начало недели с понедельника (Рис.3).

Рис. 3 Настройки календаря

На этом основные настройки заканчиваются. Далее можно настроить уже детали. После проделанной работы необходимо обновить базу фотографий. Для этого необходимо выполнить Инструменты/Обновить базу данных. Появится предупредительное сообщение (Рис. 4).

Рис. 4 Предупредительное сообщение

Нажимаем ОК. Далее начнётся процесс обновления базы (Рис. 5).

Рис. 5 Обновление базы

После обновления окно программы будет выглядеть так

Теперь все ваши снимки упорядочены по дате. Вам нужно просто открыть нужный месяц, затем день. Для того чтобы посмотреть информацию о файле достаточно щёлкнуть по нему правой кнопкой и выбрать последний пункт Информация о медиафайлах, далее появится окно в котором будет детально описан файл, начиная с экспозиции, заканчивая расположением файла.

Таким образом, чтобы найти исходный DNG-файл необходимо просто посмотреть название JPG файла. Теперь, когда представление отснятых снимков является таким наглядным, на поиск нужной нам фотографии понадобится гораздо меньше времени.

]]> http://dk-alterego.ru/2010/03/13/sistematizaciya-khraneniya-fotografijj/feed/ 2 http://dk-alterego.ru/2010/03/13/poluchenie-fotografijj-s-kamery/ http://dk-alterego.ru/2010/03/13/poluchenie-fotografijj-s-kamery/#comments Sat, 13 Mar 2010 21:05:49 +0000 Даниил Кожемякин http://dk-alterego.ru/?p=738 Первым делом мы устанавливаем фотошоп. Не забываем что вместе с ним ставится такая программа как бридж. После вставления в кард ридер флешки, как парвило, вылетает окно автозапуска (Рис. 1)

Рис. 1 Окно автозапуска

Если фотошоп установлен на компьютере, то среди действий автозапуска можно выбрать «Загрузка изображений» через программу бридж. После выбора этого пункта запускается окно переноса фотографий с флешки на компьютер (Рис. 2)

Рис. 2 Окно переноса фотографий

Здесь мы указываем источник, скорее всего он уже выбран правильно. Затем выбираем каталог, куда скопировать файлы. Выбираем название каталога. Нужно ли нам переименовывать как то файлы? Пока что не ставим здесь ничего, потому что потом будем переименовывать файл лучшим способом. И обязательно ставим галочку преобразовать в DNG. После чего происходит копирование файлов к вам на компьютер (Рис. 3)

Рис. 3 Копирование файлов на компьютер

После чего флешка очищается (Рис. 4 и 5)

Рис. 4 Окно подтверждения удаления файлов с флешки

Рис. 5 Процесс удаления

Окно бриджа по окончании удаления запускается для дальнейшей работы с фотографиями.

P.S.

Если по какой то причиние в поле автозапуска не появилась функция бридж, но он всё таки установлен, то ищем кнопочку переноса фотографии в самой программе бридж (Рис. 6)

Рис. 6 Фрагмент окна бридж с кнопкой загрузки изображений с флешки