Даниил Кожемякин » Фотошоп http://dk-alterego.ru Фотографии нельзя научить, ей можно научиться Wed, 30 Jan 2013 13:51:57 +0000 ru-RU hourly 1 http://wordpress.org/?v=3.5.1 Курс «Фотошоп для фотографов» http://dk-alterego.ru/photoshop/kurs-fotoshop-dlya-fotografa/ http://dk-alterego.ru/photoshop/kurs-fotoshop-dlya-fotografa/#comments Tue, 23 Nov 2010 08:56:39 +0000 Даниил Кожемякин http://dk-alterego.ru/?p=1456 Учебный курс фотошопа для фотографов
История курса

Развиваясь как фотограф, я постоянно слышал о мистической программе Photoshop, но как то «побаивался» его и откладывал наше знакомство. Первый раз я открыл окно фотошопа в 2004 году, немного «поковырялся» и понял, что без посторонней помощи сам я его не осилю. Набрал в интернете «курсы по фотошопу» и пошёл, практически, в первую школу, в которой был подобный курс. Это был простенький курс, в котором рассказывались про самые примитивные инструменты и основные термины фотошопа, такие как слои и маски. Зато курс помог сориентироваться внутри программы и способствовал дальнейшему самообучению. И так, с тех пор я постоянно узнаю о нём что то новое.

Идея создать курс по обработке пришла ко мне в октябре 2008 года. На тот момент я уже 1,5 года преподавал курсы основ по фотографии в Профотике и достаточно много знал о фотошопе. Надо было систематизировать знания в программу и подобрать материал для обучения. Так первая группа выпустилась уже в марте 2009, назывался он тогда «Основы цифровой обработки фотографий». Не могу сказать, что всё было отлично, зато этот выпуск навёл меня на массу размышлений.

В первую очередь я понял, что моему курсу нужна большая систематичность, потому что он напоминал серию видеоуроков из серии «переводим в ч/б». Тогда я стал искать. И нашёл…нашёл превосходные видеоуроки (я говорю сейчас про основы фотошопа) на английском языке от Lynda.com. Всё будущее лето я смотрел и смотрел. Так в сентябре 2009 курс обновился структурой программы из этих видеоуроков. Дело пошло в гору, теперь выпускники свободно «разговаривали» на языке фотошопа и меня не могло это не радовать. Но я замечал, что за частую открыв фотографию в фотошопе, хоть они и знали уже многое о нём, они не зналиP что им делать. Я потихоньку созревал на очередное изменение, но как и чем оно будет вызвано, я не знал.

Решение как всегда пришло ко мне после поисков. Так в феврале 2010 я пошёл на курс Ильи Лиса «Психологический портрет». Конечно, я пошёл к нему в первую очередь ради обучения портретной фотографии, но Илья дал мне многое и в обработке. Учиться прислушиваться к своим ощущениям, особенно при кадрировании. Вообще тема кадрирования для меня зазвучала с новой интонацией после него. Научил меня «мере». И самое главное — не обманывать самого себя.

А уже в мае этого же года, буквально, через неделю, после окончания курса Лиса, я пошёл на курсы «Цветокоррекция и современный CMS» к Алексею Шадрину. Здесь был сугубо академический материал по теории восприятия изображения. Наконец то я понял откуда растут ноги, для чего вся эта масса инструментов в фотошопе, как и когда их применять. Так моё видение обработки изображении, можно сказать, окончательно сформировалось.

Так с сентября 2010 мой курс приобрёл всё лучшее, окрасился моим восприятием и поменял своё название на «Photoshop для фотографа».

Цели курса по фотошопу

- заложить основу грамотной и осмысленной обработки изображения

- сформировать базу знаний, достаточную для саморазвития

- наметить чёткие направления развития

Для кого этот курс

- в первую очередь курс разработан для фотографов (любого уровня), которые решили для себя, что хотят осваивать фотошоп

- так же он будет интересен и тем, кто уже имеет представление о фотошопе, но не знают как и где его применять

- будущим преподавателям фотошопа

Продолжительность

- курс рассчитан как на группы до 5 человек и состоит из 8 занятий по 3 часа

- индивидуально тот же материал укладывается в 5 занятий по 2 часа

Стоимость и место проведения

- 9000 руб в группе в фотшколе Profotik

- 10000 руб индивидуально

Программа курса

1. Что такое цифровое изображение.

Прежде чем обрабатывать цифровую фотографию нужно понять, что она из себя представляет. Для этого необходимо рассмотреть такие понятия как пиксель (матрицы, изображения, монитора) разрешение и масштаб.

2. Форматы цифровых изображений и их отличия.

Форматы RAW и JPG являются основными для цифровых изображений. Нужно разобраться в понятие битности, чтобы раз и на всегда усвоить различия между этими форматами.

3. Путь обработки фотографии.

Вместе с Photoshop’ом на компьютер устанавливаются такие программы как Bridge и CameraRaw. Нужно разобраться в их назначениях и очерёдности вызова.

4. Восприятие изображений

Любая фотография создаёт воздействие на зрительную и психологическую систему человека. Для эффективной обработки нужно разобраться в таких понятиях как контраст, контрастность, цветовой баланс. Отдельное внимание уделяется объёму и резкости.

5. Фотография для обработки

Недостаточно просто иметь зеркалку, снимающую в RAW. Нужно уметь правильно выставлять экспозицию и на месте определять подходит ли кадр для дальнейшей обработки.

6. Adobe Bridge

Программа для просмотра изображений. Как её настроить, где спрятаны её «фишки».

7. Adobe CameraRaw

Программа для обработки RAW-файлов. Основыне «улучшайзинги», от чего зависит их положение. Чем CameraRAW отличается от Lightroom’а и чем всё таки пользоваться.

8. Adobe Photoshop

Монстр цифровой обработки фотографий. Направления развития (гештальт свойства изображений, ретуширование). Для того чтобы научиться «говорить» на языке фотошопа нужно рассмотреть основные темы: слои, маски, корректирующие слои, выделение, трансформирование, кадрирование, ретушь, фильтры.

9. Практикумы

- обработка своих фотографий в CameraRaw

- дальнейшая обработка фотографий в Photoshop’e

- анализ и копирование обработок понравившихся авторов

Поддержка

Выпускникам предоставляется бессрочная и бесплатная консультация в рамках компетенции автора.

Отзывы

Если ты учился у меня, то напиши,Pпожалуйста, здесь свой отзыв. Опиши что понравилость, что не понравилось, в чём особенность этого курса и что он тебе дал. Тем самым ты поможешь другим не ошибиться в выборе. Спасибо.

Ну а если Вы здесь впервые, то милости прошу пока читать отзывы здесь .

]]>
http://dk-alterego.ru/photoshop/kurs-fotoshop-dlya-fotografa/feed/ 0
Цветовые пространства Часть III — Управление цветом в фотошопе http://dk-alterego.ru/photoshop/cvetovye-prostranstva-chast-iii-upravlenie-cvetom-v-fotoshope/ http://dk-alterego.ru/photoshop/cvetovye-prostranstva-chast-iii-upravlenie-cvetom-v-fotoshope/#comments Wed, 29 Sep 2010 16:09:43 +0000 Даниил Кожемякин http://dk-alterego.ru/?p=1270 В данной части я расскажу как настраивать управление цветом (color managment) в фотошопе. Само окно настроек вызывается через Редактирование/Настройки цветов или Edit/Color managment (Рис.1)

2010-09-29_194714

Рис.1

В нём (Рис.2) выставляем необходимое рабочее пространство. Какое пространство выбрать станет понятно из первой части этой статьи. Необходимо также настроить политику управления цветом. Выбираем такие параметры, как на Рис.2 , чтобы все открываемые изображения без «лишних вопросов» преобразовывались в рабочее пространство.

2010-09-29_195042

Рис.2

P.S.

Более профессиональный подход заключается в том, чтобы настроить политику управления цветом таким образом, чтобы сохранять все встроенные профили. Но тогда при необходимости понадобится команда конвертирования (Рис.3)

2010-09-29_200912

Рис.3

При таком подходе можно наглядно оценить сколько полезной информации теряет (а может и не теряет) фотография при присваивании того или иного цветового профиля.

]]>
http://dk-alterego.ru/photoshop/cvetovye-prostranstva-chast-iii-upravlenie-cvetom-v-fotoshope/feed/ 0
Цветовые пространства Часть II — Экранная цветопроба http://dk-alterego.ru/photoshop/cvetovye-prostranstva-chast-ii-ehkrannaya-cvetoproba/ http://dk-alterego.ru/photoshop/cvetovye-prostranstva-chast-ii-ehkrannaya-cvetoproba/#comments Wed, 29 Sep 2010 10:01:38 +0000 Даниил Кожемякин http://dk-alterego.ru/?p=982 Для того чтобы сымитировать печать, в фотошопе есть функция экранной цветопробы.

Для этого нам понадобится цветовой профиль печатающего устройства. Например фотолаборатория магазина Foto-one предлагает скачать их сразу со своего сайта (в разделе профайлы ). Например, мы выбрали, что будем печатать на принтере Epson 11880 на атласном холсте. Качаем одноимённый цветовой профиль и копируем его в папочку по адресу C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color

Теперь идём в фотошоп, загружаем изображение и идём в Просмотр/Варианты цветопробы/Заказной (Рис. 1)

cv2

Рис. 1 Путь к цветопробе

В появившемся окне ставим всё как на Рис. 2

cv3

Рис. 2 Настройки цветопробы

Нажимаем ОК.

Теперь мы добились того, что сымитировали печать. Если у нас изменился контраст или цветность, то доводим фотографию до нужного нам качества после чего сохраняем её. Несмотря на то, что на компьютере после сохранения она выглядит иначе, на печати цвета получатся именно такими, какими мы их видели при цветопробе.

11880 — Epson Canvas Satin (атласный холст)
]]>
http://dk-alterego.ru/photoshop/cvetovye-prostranstva-chast-ii-ehkrannaya-cvetoproba/feed/ 0
Цветовые пространства Часть I — sRGB или AdobeRGB http://dk-alterego.ru/photoshop/cvetovye-prostranstva-chast-i-srgb-ili-adobergb/ http://dk-alterego.ru/photoshop/cvetovye-prostranstva-chast-i-srgb-ili-adobergb/#comments Tue, 28 Sep 2010 19:09:49 +0000 Даниил Кожемякин http://dk-alterego.ru/?p=1230 Каждый, кто когда либо печатал свои цифровые снимки, знает, что передать цвет с монитора на печать не простая задача. За частую мы получаем от фотоцентра ненасыщенные или тёмные снимки, или того хуже и то и другое. Связано это с разными стандартами, которыми пользуются устройства цветовоспроизведения, будь то монитор, фотоаппарат или принтер. Данная статья посвящена тому как передать цвет с монитора на бумагу.

cv1

В цифровой технике (монитор, принтер, фотоаппарат, компьютер) для описания цвета используют разные цветовые модели. Основные из них у всех на слуху: RGB, CMYK, LAB. Нас, как фотографов будет интересовать модель RGB. Согласно ей каждый цвет можно разложить на сумму трёх основных цветов: Red (красный), Green (зелёный), Blue (синий). Например (255,0,0) — абсолютно красный цвет и т.п.

В недалёкие, но мохнатые годы был проведён следующий эксперимент. Он проводился в комнате, где в стенке было два отверстия. В одно отверстие подавался определённый цвет (свет с длинной волны, например, 555 — зелёный). В другое отверстие подавался цвет, который можно было изменять с помощью трёх основных регуляторов. Не трудно догадаться, что регулировать можно было красную, зелёную и синею составляющую цвета. Эксперементуемому предлагалось с помощью регуляторов подобрать цвет. Конечно это делалось по ощущениям. Это был очень сложный эксперимент и за один сеанс человек мог нормально подобрать около 3ёх цветов. Поэтому длилось всё это действие очень долго. Каждый раз положения регуляторов записывались и наносились на миллиметровку (по одной оси длина волны, по другой положение регулятора). В результате эксперимента получили первое цифровое описание цвета, которое приняли все производители цифровой техники, занимающиеся цветовоспроизведением.

Принять то приняли, но подстраиваться решили очень нестандартным способом. Например выпустили принтер, напечатали на нём контрольный отпечаток, например, красную страницу и увидели что принтер то послал сигнал совсем не такой как в принятом стандарте. И они решили создать некий файл поправок, чтобы пришедший с компьютера на принтер «по стандарту» красный сигнал был правильно передан и напечатан именно красным, а не бурым. И назвали они его epson.icc Это и есть цветовой профиль, т.е. таблица перехода от кодов производителя на коды «по стандарту». Вот и размножились все эти цветовые профили (AdobeRGB, AppleRGB, SonyRGB, DurstRGB, NecRGB, CanonRGB и т.д.) и запутали нас раз и на всегда :)

Разделим их на четыре основных группы (ФотоаппаратRGB, МониторRGB , ФотошопRGB и ПринтерRGB) и поговорим отдельно о каждом из них.

1. ФотоаппаратRGB

В любой цифрозеркалке есть настройка цветового профиля (Рис.1) . Этот профиль присваивается к фотографии если она сохранена в JPEG. В случае, если же фотограф снимает в сыром RAW-формате, совершенно не важна настройка цветового профиля камеры, потому что в RAWе информация о цвете и свете хранится раздельно и мы можем в любой момент присвоить нужное нам пространство (например, sRGB, EpsonRGB и т.д.).

Выбор цветового профиля на фотоаппарате Sony A200

Рис.1

Вывод:

- снимая в JPEG мы заведомо должны определиться с будущим цветовым профилем

- снимая в RAW можем не думать что ставить в настройках

2. МониторRGB

Прежде чем поговорить о том как и зачем устанавливать для монитора цветовой профиль, разберёмся в следующих терминах: калибровка и цветовой охват.

И так, калибровка монитора это всё равно что настройка гитары. Для этого понадобится специальное usb устройство — калибратор. Бесспорный фаворит из производителей это компания X-Rite (обзорами я не занимаюсь, но поверьте, что это так). Стоимость калибратора около 10 тыс. рублей. В результате процедуры калибровки монитора на выходе сохраняется файл с расширением icc. Это и будет цветовым профилем монитора. В отличие от гитары калибровку монитора делают 1 раз, после покупки. О том как калибровать монитор и назначать ему цветовой профиль можно прочитать здесь .

Теперь поговорим о цветовом охвате . На Рис. 2 изображен видимый спектр света, т.е. всевозможные цвета, которые может воспринять человеческий глаз.

Цвета, которые способен различить человек

Рис. 2

Теперь проецируем на него охват плохого ( Acer x193HQ ) и хорошего ( Nec p221w ) мониторов (Рис.3)

Сравнение охватов двух мониторов

Рис. 3

Из Рис.3 видно что охват хорошего монитора больше чем плохого, т.е. Nec покажет больше цветов, чем Acer. Теперь добавим сюда же охват устройства ( Durst theta 76 ), которое используют практически все печатные центры (Рис. 4)

Сравнение охватов мониторов и печатающего устройства

Рис. 4

Если применять экранную цветопробу , то в случае дешёвого монитора мы так и не получим результата (особенно если на фотографии много сине-зелёных оттенков), т.к. цветовой охват этого принтера больше чем у плохого монитора.

Вывод:

- для работы с цветом нужен только откалиброванный монитор, иначе результаты будут непредсказуемыми (о том, как подобрать хороший монитор для работы с цветом можно прочитать здесь)

3. ФотошопRGB

Какой же цветовой профиль использовать при работе в фотошопе?! Вспомним два основных: AdobeRGB, sRGB. Спроэцируем их охваты на уже известный Рис.2, но теперь уже не по средней яркости пикселей, а по определённым значениям (Рис.5)

sRGB, AdobeRGB

Рис.5

Из Рис.5 очевидно, что AdobeRGB шире sRGB на всём протяжении яркостей пикселей.

Теперь добавляем сюда охват Durst theta 76 (Рис.6)

sRGB, AdobeRGB, DurstRGB

Рис.6

Из Рис.6 можно сделать вывод, что пользоваться AdobeRGB следует в случае если мы собираемся напечатать фотографию, на которой множество сине-зелёных или жёлто-зелёных оттенков (Например, пляж, море и небо). Во всех остальных случаях нам ПРЕдостаточно sRGB. По собственному опыту скажу, что AdobeRGB практически никогда не использовал.

И напоследок сравним охваты этих двух пространств с нашими мониторами (Рис.7 и Рис.8)

sRGB, AdobeRGB, NecRGB

Рис.7

sRGB, AdobeRGB, AcerRGB

Рис.8

Из Рис.7 и Рис.8 очевидно, что плохой монитор практически повторяет охват sRGB, а хороший — AdobeRGB

Вывод:

- рабочее пространство в фотошопе удобнее поставить sRGB, так как опыт и практика показывают что это преимущестов в сниезелёных тональностях не значительно (о том как настроить цветовое пространство в фотошопе можно прочитать здесь)

- для профессиональной работы с цветом нужен хороший монитор, но как мы убедились из Рис.7, достаточно монитора, охват которого совпадает с sRGB

4. ПринтерRGB

Как мы уже знаем, каждый производитель принтеров выпускает цветовой профиль к своим моделям. Как правило они находятся на прилагаемом диске. Нужны они для экранной цветопробы .

У так называемых минилабов (например, durst theta 76 ) цветовой охват меньше, чем у широкоформатных струйных принтеров (например Epson Stylus Pro 11880 ) (Рис.9)

sRGB, AdobeRGB, EpsonRGB

 

Рис.9

Из Рис.9 следует, что если мы фанатеем по качественной печати, особенно в светлых областях, то лучше использовать струйную печать (как правило она дороже на 50%).

Общий вывод:

- снимаем в RAW

- монитор должен быть откалиброван

- работаем в sRGB в фотошопе и проблем с цветопередачей не будет, используем обычные минилабы для печати

- для сложных цветовых изображений используем более широкие цветовые профили (например, AdobeRGB) в фотошопе и струйные принтеры для печати

______________________________

Спрашивайте если что то осталось не понятным!

]]> http://dk-alterego.ru/photoshop/cvetovye-prostranstva-chast-i-srgb-ili-adobergb/feed/ 2 Плагины фотошопа для фотографов http://dk-alterego.ru/photoshop/plaginy-fotoshopa-dlya-fotografov/ http://dk-alterego.ru/photoshop/plaginy-fotoshopa-dlya-fotografov/#comments Wed, 08 Sep 2010 06:48:29 +0000 Даниил Кожемякин http://dk-alterego.ru/?p=1029 В этой статье я расскажу о плагинах для фотографов, которыми я пользуюсь.

2010-09-08_103408v1

Сперва хотелось бы поговорить о таких плагинах как PhotoKitPи PhotoKit ColorPот фирмы PixelGenius. Возможности: Pперевод в чб, тонирование и сплит-тонирование, винетирование, увеличение резкости, добавление плёночных шумов, выборочная коррекция цвета по яркости и насыщенности, кросс-процессинг и готовые предустановки для «красивых» цветов. Также хочется отметить, что все изменения создаются в качестве нового слоя, т.е. не изменяют исходную информацию, что говорит о профессиональности плагина. Ещё от этих ребят существует плагин Photokit Sharpener, который отдельно «заточен» под добавление резкости, но на практике его смысл мне пока не понятен (мне достаточно функции в PhotoKit).

2010-09-08_095210

Окно PhotoKit

2010-09-08_095431

ОкноPPhotoKit Color

Для перевода в чб я использую плагин Nik Silver Efex 2. Он обладает всеми дополнительными настройками, чтобы красиво подать фотографию. Например, тонирование, фильтрация света, структуризация, винетирование, контрольные точки и т.д.

2010-09-08_103453

Окно Nik Silver Efex 2

Для мелкого «улучшайзинга» фотографии редко, но использую Nik Color EfexP4. В нём собраны популярные коррекции, такие как закатный свет, хдр, эффект отражателя и т.п. Также как и вPSilver Efex всегда можно отойти в сторону от любой предустановки.

2010-09-08_103557

Окно Nik Color EfexP4

Для применения того или иного фильтра (здесь под этим словом я подразумеваю насадку на объектив) я использю плагин Digital Film Tools 55mm. Масса установок, поделённые на известные группы: дифузорные, световые, цветовые и т.д. Его продолжением является плагин Tiffen Dfx 3, в котором есть поддержка слоёв.

2010-09-08_103711

ОкноPTiffen Dfx 3

Для имитирования эффекта плёнки я использую плагин AlienSkin Exposure 4. PВ нём можно выбрать как чб плёнки, так и цветные. Причём каждая настройка не является конечной и её можно править и отклонять от исходного на сколько это требуется. Инструментарий широкий: тоновая кривая, тонирование, баланс цветов, шумы, царапины, в общем всё что касается фотографии.

2010-09-08_103422

ОкноPAlienSkin Exposure 4 (b/w)

2010-09-08_103408

ОкноPAlienSkin Exposure 4 (color)

Для создания HDR внутри фотошопа а не сторонней программой использую ReDynaMix HDR plugin.

2010-09-08_095528

ОкноPReDynaMix HDR plugin

Отдельно отмечу плагины от фирмы onOne. Здесь есть плагины для Pсоздания рамок, для значительного увеличения изображения и для создания масок.

Плагины для удаления шумов (Noiseware Professional) и для редактирования кожи (Portraiture 2) считаю непрофессиональными и обладателям зеркалок советовать не буду.

P.S.

В фотошопе есть очень полезная функция назначения горячих клавиш. PВызвать окно установок можно, нажав Ctrl+Shift+Alt+K. И потом на каждый плагин назначить свою горячую клавишу. Это будет значительно экономить ваше время и внимание. Особенно для photokit, так как он устанавливается в автоматизацию, а не в фильтры, как это обычно происходит для других плагинов. О пользе горячих клавиш и о том как их назначить можете прочитать здесь!

Все плагины можно скачать с моего сайта. Подписывайтесь на новости и узнавайте первыми о появлении новых версий плагинов. Кстати, в феврале 2012 вышло обновление плагина Alien Skin Exposure 4

]]>
http://dk-alterego.ru/photoshop/plaginy-fotoshopa-dlya-fotografov/feed/ 2
Горячие кнопки фотошопа http://dk-alterego.ru/photoshop/goryachie-knopki-photoshopa/ http://dk-alterego.ru/photoshop/goryachie-knopki-photoshopa/#comments Tue, 06 Apr 2010 06:54:01 +0000 Даниил Кожемякин http://dk-alterego.ru/?p=928 u5

Как известно знания это сила. Так вот, знание горячих кнопок фотошопа это Ваша сила! Вам сможете вызывать определённые функции фотошопа по нажатию комбинаций клавиш и не тратить время на ожидание выпадающих списков и поиска нужного пункта меню.

Рассмотрим основные кнопки (должен знать каждый):

Ctrl + « — уменьшение изображения

Ctrl + «+» — увеличение изображения

Alt + Ctrl + «0″ — натуральный размер изображения

пробел - быстрый переход в инструмент рука

Ctrl + Z — вернуть назад

Alt + Ctrl + Z - вернуть на несколько шагов назад

Ctrl + A — выделить ВСЕ

Ctrl + C - копировать

Ctrl + V - вставить

B - кисть

V - перемещение

S — штамп

J - восстанавливающая кисть

Shift + J - заплатка

G — заливка

C — обрезка

D - установить цвета черный/белый

X - поменять цвета местами

[ - уменьшает размер кисти

] - увеличивает размер кисти

Ctrl + T — свободная трансформация

Ctrl + D - снять выделение

Ctrl + U - окно цвет/насыщенность

Ctrl + Shift + U — обесцветить изображение

Ctrl + E — слить слой с нижним слоем

Ctrl + Shift + E — слить все слои

Ctrl + Shift + Alt + E — объединить видимое изображение в качестве нового слоя

Ctrl + I — инвертировать цвета

Ctrl + Shift + I - инвертировать выделение

Также полезный материал находится здесь.

P.S.

При частом использовании сторонних фильтров и плагинов на них также полезно устанавливать горячие кнопки. Для того, чтобы назначить комбинацию нужно зайти в клавиатурные сокращения (Рис. 1)

u1

Рис. 1 Путь к клавиатурным сокращениям

Далее находим нужный нам пункт меню (в данном случае это Фильтр/Nik Software/Dfine 2.0) и задаём горячую кнопку Ctrl + Shift + / (Рис. 2)

u2

Рис. 2 Назначение новой горячей кнопки

]]>
http://dk-alterego.ru/photoshop/goryachie-knopki-photoshopa/feed/ 0
Конвертер DNG http://dk-alterego.ru/photoshop/konverter-dng/ http://dk-alterego.ru/photoshop/konverter-dng/#comments Mon, 29 Mar 2010 19:44:48 +0000 Даниил Кожемякин http://dk-alterego.ru/?p=884 Что такое DNG и зачем он нужен мы рассматривали здесь. В этой же статье поговорим о переводе RAW формата фотоаппарата в универсальный DNG.

Всё очень просто:

Скачиваем программу Adobe DNG Convertor

qq1

Дальше:

1. Выбираем папку к конвертируемым файлам

2. Выбираем папку куда сохранить полученные DNG файлы

3. Выбираем нужно ли присваивать другие имена файлов

qq2

Старые RAW теперь можно удалять.

]]>
http://dk-alterego.ru/photoshop/konverter-dng/feed/ 0
Добавление копирайтов к фотографии http://dk-alterego.ru/photoshop/dobavlenie-kopirajjtov-k-fotografii/ http://dk-alterego.ru/photoshop/dobavlenie-kopirajjtov-k-fotografii/#comments Mon, 29 Mar 2010 07:47:31 +0000 Даниил Кожемякин http://dk-alterego.ru/?p=886 Каждая фотография (т.е. форматы RAW и JPG) хранит в себе информацию не только об изображении (т.е. о цвете пикселей), но и так называемую мета-информацию. В ней хранятся все служебные данные о фотографии, начиная с даты снимка заканчивая экспокоррекцией.

Всю эту информацию мы можем видеть в палитре метаданные программы Bridge (Рис. 1)

Палитра метаданных

Рис. 1 Палитра метаданных

Т.к. метаданные придуманы для мультимедиа (т.е. не только для изображений, но и для аудио- видеофайлов) то все эти данные поделены на группы. Группа EXIF хранит в себе информацию об объективах, камерах, диафрагме снимка и т.п. Не сложно посмотреть, что хранят в себе другие группы.

Поговорим о группе Ядро IPTC (Рис. 2). В ней как раз хранится информация об авторских правах на фотографию.

Ядро IPTC палитры метаданные

Рис. 2 Ядро IPTC палитры метаданные

Из Рис. 2 видно, что по умолчанию все эти поля пустые. Хоть вы и снимаете на свой фотоаппарат, с точки зрения авторских прав снимок считается «ничейным».

Для того чтобы добавить информацию, например, в поле Автор достаточно просто щёлкнуть мышкой по соответствующему полю редактирования.

Ну а если мы хотим у всех наших фотографий поставить наши контакты? Для этого существуют шаблоны метаданных.

Выбираем закладку Инструменты/Создать шаблон (Рис. 3)

Создать шаблон метаданных

Рис. 3 Создать шаблон метаданных

Далее задаём имя будущего шаблона и вносим соответствующие поля (Рис. 4)

Создание шаблона метаданных

Рис. 4 Создание шаблона метаданных

Если что-то напутали или, например, у вас поменялась почта или номер телефона, то выбираем Инструменты/Изменить шаблон метаданных/Имя вашего шаблона (Рис. 5)

Изменение шаблона метаданных

Рис. 5 Изменение шаблона метаданных

Теперь, когда шаблон метаданных успешно создан, осталось только применить его к нужным файлам. Выбираем необходимую(ые) фотографию(ии) и затем Инструменты/Заменить шаблон метаданных/Имя вашего шаблона (Рис. 6)

Заменяем шаблон

Рис. 6 Заменяем шаблон

После чего смотрим результат (Рис. 7)

Рис. 7 Результат обновления метаданных " class="highslide" onclick="return hs.expand(this, { slideshowGroup: 'singlepic1174' })" rel="lightbox[886]" > Результат обновления метаданных

Рис. 7 Результат обновления метаданных

P. s.

Разница между добавить и заменить.

Если у вас уже кем то были заполнены поля метаданных. То в случае заменить всё стирается и записываются поверх ваши. А в случае добавить в поля через запятую добавляются ваши метаданные.

Например, было

Телефон 89219428114

А стало (в случае добавить)

Телефон 89219428114, 89633433520

Или (в случае заменить)

Телефон 89633433520

]]>
http://dk-alterego.ru/photoshop/dobavlenie-kopirajjtov-k-fotografii/feed/ 0
Как выбрать монитор для работы с цветом http://dk-alterego.ru/photoshop/kak-vybrat-monitor-dlya-raboty-s-cvetom/ http://dk-alterego.ru/photoshop/kak-vybrat-monitor-dlya-raboty-s-cvetom/#comments Sun, 28 Mar 2010 09:02:34 +0000 Даниил Кожемякин http://dk-alterego.ru/?p=907 При выборе любого сложного устройства очень полезным источником сведений является Интернет — особенно форумы. Чем популярней выбираемое устройство, тем больше информации можно получить от его нынешних и прошлых владельцев. А вот при выборе профессиональной (редкой/дорогой) техники отзывов очень немного. Приходится полагаться на мнение продавцов, а какой из продавца советчик? Один из примеров — мониторы для фотографов и полиграфистов, основное требование к которым — качественное воспроизведение цвета. В статье изложены основные критерии, которые будут полезны при выборе такого монитора.

SelMon-01

Вы можете скачать текст статьи здесь

Критерий ЂЂЂ 0 (бесполезный): ЖК или ЭЛТ?

Этот раздел можно было бы опустить, но мне до сих пор (2009 г.) задают вопрос: «Можно ли для работы с цветом использовать ЖК мониторы?»

Самая существенная часть ответа очевидна. Независимо от возможностей ЖК-мониторов их придётся использовать. Ибо выпуск ЭЛТ-мониторов прекращён несколько лет назад, складские запасы распроданы, а покупка подержаного ЭЛТ монитора больше похожа на лоторею (если вообще возможна). Впрочем, не стоит расстраиваться. Среди современных ЖК-мониторов есть немало моделей, неплохо воспроизводящих цвет. А если к этому добавить всем известные преимущества ЖК-мониторов над своими ЭЛТ-предшественниками, то картина становится довольно оптимистичной.

Критерий ЂЂЂ 1 (очевидный): размеры и разрешение

Выбор размера монитора — дело вкуса и бюджета. Наиболее распространённое мнение: чем больше, тем лучше. Но дороже. Мнение автора: максимально-удобная диагональ — 26″. Тридцатидюймовые модели, на мой взгляд, великоваты — при обычном расстоянии до экрана приходится слишком часто поворачивать голову. Ещё одно замечание для тех, кто выбирает в «небольших» диагоналях: 22-дюймовый широкоэкранный монитор имеет практически такую же высоту, как обычный 19-дюймовый. Всё увеличение диагонали у него ушло в ширину.

Критерий ЂЂЂ 2 (обязательный): тип матрицы

Основа современного монитора — ЖК-матрица. Современные матрицы бывают четырех видов: TN, PVA, MVA и IPS. Лучше всего для работы с цветом подходят матрицы IPS (они же являются самыми дорогими). Совершенно неподходят самые дешёвые (и потому самые популярные) TN-матрицы. Промежуточное положение (по цене и качеству) занимают матрицы PVA и MVA. Среди мониторов на таких матрицах встречаются вполне приличные, особенно если приходится экономить.

Критерий ЂЂЂ 3 (важный): поверхность матрицы

В последнее время становятся всё большее распространение получают ЖК-мониторы с глянцевой поверхностью. Понять причины этого трудно. Возможно, производители рассчитывают на более эффектный внешний вид монитора на полке магазина. Но для настоящей работы с изображениями мониторы с глянцевой поверхностью противопоказаны: вы будете видеть своё отражение, а не обрабатываемую фотографию. Единственное, что хорошо делают такие мониторы — показывают кино в полумраке.

Критерий ЂЂЂ 4 (всего лишь полезный): аппаратная калибровка

В некоторых, наиболее дорогих, мониторах (напр. NEC, Lacie, Eizo) встречается т.н. «аппаратная» или «внутренняя» калибровка. Опыт показывает, что эта возможность действительно улучшает качество изображения и повышает точность калибровки. Но это улучшение не является принципиальным, и без него вполне можно обойтись — если бюджет не позволяет приобрести монитор с внутренней калибровкой.

Критерий ЂЂЂ 5 (неожиданный): увеличенный цветовой охват.

Одно из направлений развития современных профессиональных мониторов — расширение диапазона цветов, которые способен воспроизвести монитор (т.е увеличение цветового охвата). Мониторы с увеличенным цветовым охватом способны отображать более насыщенные цвета, чем обычные модели.

Эта безусловно (на первый взгляд) полезная возможность кроет в себе потенциальную проблему. Практически все изображения, предназначенные для распространения (в т.ч. через Интернет) подготовлены на среднем мониторе и в расчёте на характеристики среднего монитора. Такие изображения (если мы работаем в программе без встроенной системы управления цветом) на мониторе с увеличенным цветовым охватом будут выглядеть более насыщенным, что особенно критично для портретов. Возможна и обратная ситуация — фотография, хорошо выглядящая в веб-браузере на мониторе с большим цветовым охватом, станет бледной и вялой на обычном мониторе.

В целом увеличенный цветовой охват безусловно полезен, пока мы работаем внутри программ, имеющих встроенную систему управления цветом (Adobe Photoshop, Adobe Illustrator и т.д.). Если мы обмениваемся изображениями с окружающим миром, эта «фишка» может доставить небольшие неприятности. В любом случае калибровка такого монитора аппаратная с помощью измерительного прибора обязательна.

Размер и разрешение мониторов

 

Выбор монитора обычно начинают с размера. Многие покупатели практикуют принцип «чем больше, тем лучше», ограничивая свои мечты только доступным бюджетом. Этот принцип остался со времен ЭЛТ-мониторов, практическим ограничением которых был 21 дюйм (исключения в виде 24-дюймового широкоформатного монитора от Sony или 29-дюймового Barco MegaCalibrator только подчеркивают общее правило).

В наше время можно найти ЖК-мониторы даже метрового размера, но я рекомендую проявить сдержанность. Тридцатидюймовые мониторы выглядят «богато», но работать с ними не так удобно, как кажется на первый взгляд: на обычной рабочей дистанции постоянно приходится крутить головой. На мой взгляд, максимально необходимый размер диагонали — 26 дюймов. Впрочем, это исключительно личное мнение.

О чём не придется думать при выборе монитора, так это о соотношении сторон. Привычное по старым временам соотношение ширины к высоте 4:3 доступно только на небольших диагоналях — от 19 до 21 дюймов. Все модели побольше имеет соотношение сторон 16:10. Помните, что высота экрана у 22-дюймового широкоэкранного монитора практически соответствует высоте 19-дюймового монитора. Всё увеличение диагонали ушло в ширину экрана.

Не придется выбирать и разрешение: ещё три года назад на рынке были модели одинакового размера с разным разрешением. Сейчас этот параметр стандартизирован: от 1280х1024 точек для 19-дюймового монитора до 2560×1600 для 30-дюймового.

Размеры, отношение сторон и разрешение мониторов.
Размер Отношение сторон Разрешение
19″ 4:3 SXGA 1280х1024
20″ 4:3 UXGA 1600×1200
21″ 4:3 UXGA 1600×1200
22″ 16:10 WUXGA 1920×1200
24″ 16:10 WUXGA 1920×1200
26″ 16:10 WUXGA 1920×1200
30″ 16:10 WQXGA 2560×1600

Выбор монитора: тип ЖК-матрицы с точки зрения качественного цвета

При выборе монитора при работе с цветом нас могут не интересовать контраст, максимальная яркость, время реакции матрицы и прочие «важные» с точки зрения маркетолога парамтеры. Главный критерий ЂЂЂ тип использованной в мониторе матрицы. На современном рынке присутствуют мониторы с матрицами четырёх типов: TN, MVA, PVA, IPS.
TN
Самый распространённый из них ЂЂЂ TN (Twisted Nematic). Причиной его популярности является минимальная стоимость производства и, соответственно, самая привлекательная розничная цена. К тому же TN-матрицы оказались самыми «быстрыми» ЂЂЂ время переключения от белого к черному у них оказалось минимальным среди конкурентов. Производители быстро смекнули, что проще всего продавать самые дешевые мониторы, и мы стали свидетелями массированной рекламной кампании «быстрее, быстрее, быстро как только можно, а потом ЂЂЂ ещё быстрее». В ней ничего не сообщалось о недостатках мониторов на TN-матрице, а нас больше всего интересует один из них ЂЂЂ сильная зависимость цвета от угла обзора. На обещанные в спецификации 178 градусов лучше не обращать внимания — достаточно перевести взгляд из центра экрана в его угол. Этого небольшого изменения достаточно для серьезного изменения цвета. И, чем больше размер экрана, тем эта проблема сильнее. В общем, я очень не рекомендую покупать для работы с цветом монитора на TN-матрицах, как бы ни была привлекательная цена.
IPS
От аутсайдера мы перейдем к фавориту ЂЂЂ технологии IPS (In-Plane Switching). Она была разработана компанией Hitachi в 1996 году ЂЂЂ специально для улучшения цветопередачи. Цель была достигнута ЂЂЂ допустимые углы обзора у IPS-матриц значительно улучшены (хотя эффект остаётся). Но пришлось пожертвовать скоростью реакции матрицы (что было заметно даже при прокрутке текста) и контрастом (на темных участках была заметна засветка). Первая проблема в значительной мере была решена в 1998 году с появлением матриц S-IPS (Super IPS). Со снижен-ным контрастом пришлось мириться дольше ЂЂЂ только в 2002 году появились матрицы AS-IPS, в котором он был значительно улучшен. Упомянем еще одну модификацию технологии IPS: A-TW-IPS (Advanced True White IPS), разработанную компанией LG.Philips для мониторов NEC. Благодаря усовершенствованным цветным фильтрам эти ЖК-панели обеспечивают более чис-тый и яркий белый цвет и увеличенный цветовой охват. В конце 2006 года была разработана технология H-IPS. Контраст в ней повышен, а фиолетовая засветка, заметная на S-IPS-панелях при взгляде на них под большим углом (кстати, это один из верных признаков S-IPS-матриц) ликвидирована. Первыми ласточками с H-IPS-матрицей на нашем рынке стали мониторы LaCie 526 LCD, NEC MultiSync 2690 и его «старший брат» NEC SpectraView 2690.
xVA
Теперь несколько слов о «середнячках » — MVA (Multi-domain Vertical Alignment) и PVA (Patterned Vertical Alignment). Между ними нет принципиальной разницы, просто PVA является фирменной технологией компании Samsung ЂЂЂ одного из крупнейших производителей ЖК-матриц. Зачастую эти технологии объединяют под названием xVA. Их основной недостаток та-кой же, как у TN-технологии: ограниченные углы обзора, хотя у xVA матриц он менее выражен. По степени пригодности для работ с цветом они находятся между TN и IPS. В принципе, среди моделей на xPVA матрице можно выбрать более или менее подходящую для цвета, но делать это стоит только под давлением ограниченного бюджета.
Не всегда производители указывают тип матрицы, использованной в мониторе; и при вы-боре монитора это является проблемой. В этом случае приходится пользоваться неофициальной информацией из Интернета.
Изредка встречаются ещё более тяжёлые случаи. Производитель может менять один тип матрицы на другой, не изменяя номер модели и цену. Официально о таких заменах не сообща-ется, а предъявлять претензии бесполезно ЂЂЂ ведь тип матрицы в спецификации не указан, а раз-мер, разрешение и другие параметры не изменяются. В качестве примера вспомню случай с мо-нитором iiyama E481S, несколько экземпляров которого мне пришлось калибровать у одного из заказчиков. Первый был собран на IPS матрице и калибровка прошла успешно. На последую-щих, купленных через полгода после первого, долго не удавалось получить аналогичных ре-зультатов ЂЂЂ пока не выяснилось, что получить их невозможно: мониторы были оснащены TN-матрицей. К счастью, такие трюки встречаются очень редко.

Модели

В заключение — перечень производителей, мониторы которых больше или меньше подходят для работы с цветом. Единственный критерий при отборе мониторов в этом обзоре — тип матрицы. Поэтому присутсвие какой либо модели здесь не означает, что я однозначно рекомендую её для работы с цветом. Выбор нужно делать исходя из множества параметров.

Acer

Среди множества недорогих мониторов компании Acer можно найти несколько моделей, используюших MVA-матрицы. Они могут стать приемлимым выбором в условиях ограниченного бюджета.

AL1952 19″ PVA

AL2616Wsd 26″ PVA

AL2623W 26″ PVA

AL2623Wtd 26″ PVA

AL2723W 27″ PVA

AL2723Wtd 27″ PVA

Apple

Apple давно пользуется в России репутацией производителя, выпускающей технику для фотографии и дизайна. Но, похоже, в компании не слишком заинтересованы в поддержании такой репутации. Трудно иначе объяснять массовый переход компании на глянцевые экраны на основе TN-матриц. Тем не менее в ассортименте Apple есть несколько старых (но не устаревших) мониторов серии Cinema Display, отлично справляющихся с отображением цвета. Если вас привлекает дизайн этих моделей, они станут неплохим выбором для работы с цветом. Кстати, владельцы PC тоже могут их использовать — для этого нет никаких препятствий.

Cinema Display 23 23″ S-IPS

Cinema Display 30 30″ S-IPS

BenQ

BenQ выпускает недорогую технику для дома и офиса. Несколько её моделей можно использовать для обработки фотографий — если они очень сильно приглянулись вам чем-то ещё.

FP241VW 24″ MVA

FP241W 24″ MVA

FP93GP 19″ MVA

DELL

Основной бизнес DELL — это компьютеры и серверы. Компания выпускает мониторы скорее для того, чтобы предложить клиентам полный комплект оборудования. Тем не менее в ассортименте DELL встречаются на удивление хорошие модели, пригодные для работы с цветом.

2209WA 22″ IPS

2408WFP 24″ S-PVA

2709W 27″ S-PVA

Eizo

Eizo — компания, специализирующаяся на выпуске профессиональных мониторов. Выпускает дорогие и очень дорогие модели. Если вам позволяет бюджет обратите внимание на модели этой компании.

ColorEdge CG211 21″ S-IPS

FlexScan L761T 19″ S-IPS

FlexScan MX190K 19″ S-PVA

FlexScan MX210K 21″ S-PVA

FlexScan MX300WK 30″ S-PVA

FlexScan S1961H 19″ S-PVA

FlexScan S2232WSE 22″ S-PVA

FlexScan SX2461WK 24″ S-PVA

FlexScan SX2761WK 27″ S-PVA

FlexScan SX3031WK 30″ S-PVA

Fujitsu-Siemens

P20-2S 20″ S-IPS

P26W-5 26″ S-IPS

HP

LP2275w 22″ PVA

LP2475w 24″ S-IPS

LP2480zx 24″ H-IPS

Iiyama

В определённых кругах Iiyama пользуется репутацией компании, выпускающей только профессиональные мониторы. В самой компании удивились бы, узнав об этом. В ассортименте Iiyama есть очень разные модели, но нет по-настоящему профессиональных. Впрочем несколько моделей на IPS-матрицах неплохо справляются с цветопередачей.

ProLite E481S 19″ IPS

ProLite H2130 21″ S-IPS

Lacie

В асортименте LaCie — только профессиональные мониторы. Собственного производства у LaCie нет, компания выбирает лучшие модели (и, возможно, лучшие экземпляры) у других производителей (в основном у NEC) и продаёт под собственной маркой — после небольшой доводки. Вы можете выбрать любую из её моделей — если она подходит вам по цене.

120 20″ MVA

319 19″ S-IPS

320 20″ S-IPS

324 24″ S-PVA

526 26″ H-IPS

724 24″ S-PVA

730 30″ S-PVA

LG

Flatron L2000C 20″ S-IPS

Flatron L2000CP 20″ IPS

Flatron W2600HP 26″ S-IPS

Flatron W3000HP 30″ S-IPS

NEC

NEC — одна из немногих компаний, постоянно уделяющих внимание рынку профессиональных мониторов. В её ассортименте есть как относительно недорогие модели на PVA матрицах, так и ОЧЕНЬ приличные мониторы на IPS матрицах. Особо отметим профессиональные модели серии SpectraView.

MultiSync 1990SX 19″ PVA

MultiSync 2070NX 20″ S-IPS

MultiSync EA191M 19″ PVA

MultiSync LCD1990FX 19″ S-IPS

MultiSync LCD1990FXp 19″ PVA

MultiSync LCD2090UXi 20″ S-IPS

MultiSync LCD2170NX 21″ PVA

MultiSync LCD2190UXi 21″ S-IPS

MultiSync LCD2190UXp 21″ S-PVA

MultiSync LCD2470WNX 24″ S-PVA

MultiSync LCD2490WUXi 24″ S-IPS

MultiSync LCD24WMGX3 24″ MVA

MultiSync LCD2690WUXi 26″ H-IPS

MultiSync LCD3090WQXi 30″ H-IPS

MultiSync P221W 22″ S-PVA

SpectraView 1990 19″ S-IPS

SpectraView 2090 20″ S-IPS

SpectraView 2190 21″ S-IPS

SpectraView 3090 30″ H-IPS

Samsung

Мониторы Samsung на PVA-матрицах часто используются для обработки изображений, что объясняется не столько высоким качеством цвета, сколько их ценой и широким распространением. Отметим модели из серии LX, разработанные специально для критичных к цветопередаче применений. Хотя в них не были использованы IPS-матрицы, ряд технических решений частично компенсировал этот недостаток.

SyncMaster 214T 21″ PVA

SyncMaster 215TW 21″ S-PVA

SyncMaster 245T 24″ S-PVA

SyncMaster 275T 27″ S-PVA

SyncMaster 940FN 19″ PVA

SyncMaster 943T 19″ PVA

SyncMaster 971P

SyncMaster XL20 20″ S-PVA

Viewsonic

Когда-то компания была ведущим производителем мониторов в России. И сейчас среди её моделей можно подобрать более или менее подходящуюю для обработки фотографии — если она очень понравилась вам чем-то ещё.

VP930 19″ MVA

VX2435wm 24″ MVA

]]>
http://dk-alterego.ru/photoshop/kak-vybrat-monitor-dlya-raboty-s-cvetom/feed/ 3
Формат DNG http://dk-alterego.ru/photoshop/format-dng/ http://dk-alterego.ru/photoshop/format-dng/#comments Mon, 22 Mar 2010 20:46:27 +0000 Даниил Кожемякин http://dk-alterego.ru/?p=852 image0011 «DNG» ЂЂЂ придуманный компанией Adobe формат хранения изображений. Расшифровывается, как «Digital NeGative» ЂЂЂ «цифровой негатив».

Зачем ещё один формат? В первую очередь, для тех, кто снимает в RAW.

RAW ЂЂЂ «сырые» данные, полученные камерой (или сканером) прямо с матрицы. Безо всякой обработки ЂЂЂ как считал, так и записал. Это потом RAW по специальным алгоритмам превращается в JPEG, но начинается всё с RAW. Многие камеры умеют записываеть на карточку памяти не только JPEG, но и исходные RAW-файлы.

Специальные программы вроде Adobe Photoshop или Lightroom умеют эти RAW читать.

В чём выгода RAW? Практически во всех случаях камера считывает с матрицы гораздо больше данных, чем потом идёт в JPEG. Это похоже на планирование, какие вещи взять в отпуск ЂЂЂ берётся много, но реально используется не всё. Просто в силу ограниченности грузоподъёмности самолёта. Например, матрица моей камеры может различать 16384 оттенка красного цвета. Однако в JPEG можно «утрамбовать» только 256 оттенков. Так что приходится «огрублять». И не факт, что процессор камеры справится с этим так, как хотим мы.

Поэтому сохранение RAW позволит позже обработать более цветастую, полную картинку на мощном компьютере. Причём, управлять процессом обработки, чтобы он шёл так, как нужно нам. Например, указать программе, что вот этот вот участочек надо сделать поярче, а этот ЂЂЂ потемнее.

Я желаю многие лета компаниям, которые делают камеры. Но где гарантия, что тот же Olympus не исчезнет в горниле очередного кризиса или не решит сменить профиль деятельности? И кто тогда будет поддерживать их форматы RAW?

Сколько камер, столько и форматов RAW. Стандартов в этой области пока нет.

Можно конечно надеяться, что какая-то компания-доброохот возьмёт на себя поддержку старых RAW, но веры в это мало.

Так что, думая о будущем, нужно думать о переводе своих фотографий из RAW во что-то, более стандартизированное. Формат DNG был разработан как раз для этих целей. В нём могут храниться данные с матрицы фотоаппарата, но при этом структура файла хорошо документирована и стандартна. Так что с его поддержкой проблем не будет и через год, и через десять лет, даже в отсутствие Adobe.

Идеально было бы, если бы производители камер сразу писали данные в DNG. НоЂЂЂ «анархия раздирала детей лейтенанта Шмидта». Пока в формате DNG пишут некоторые камеры Hasselblad, Leica, Pentax, Ricoh и Samsung. Первые три производителя ЂЂЂ вполне значимые игроки на рынке камер, так что есть надежда, что Canon, Nikon, Olympus, Fuji, Sony и остальные тоже поддержат мудрое дело. Однако очевидно это потребует некоторых переделок сборочных линий, а прямой выгоды с этого нет. Вот они и не ставят DNG себе в список приоритетных задач.

Какие ещё есть преимущества у DNG? Таких преимуществ несколько.

Во-первых, меньший размер по сравнению с оригинальными RAW. По крайней мере, в моём случае. Как пример, до преобразования в DNG файл весил 18.7 мегабайт, после преобразования ЂЂЂ 16.3 мегабайта. Когда файлов много, экономия значительная.

Во-вторых, по моим субъективным впечатлениям, Lightroom с DNG работает несколько быстрее.

В-третьих, данные о редактировании изображения пишутся не в XMP, а напрямую в DNG. Меньше файлов, меньше риска что-то забыть или потерять при бэкапе.

XMP ЂЂЂ файлы, в которые записываются все изменения, которые вы делаете с файлами RAW. Это часть концепции «неразрушающего редактирования» ЂЂЂ когда вы в любой момент можете убрать все изменения, сделанные вами в картинке. Ну и вынужденная мера ЂЂЂ ведь файлы RAW нередактируемые. Их просто боятся трогать, потому что они в основном недокументированные. Читать ещё можно, а писать ЂЂЂ увольте. Но где-то изменения сохранять надо? Вот и придумали писать их в текстовый файл, лежащий рядом с оригинальным изображением. Туда записываются такие настройки, как яркость, экспозиция, контраст, локальные изменения экспозиции, и т. п. В DNG эти данные пишутся прямо в сам файл, там предусмотрено для них место.

В-четвёртых, когда формат один, можно сосредоточиться на оттачивании качества софта для его обработке, а не на разработке модулей для очередного экзотического варианта RAW.

В-пятых, многие камеры «обрезают» изображение, чтобы вписать его в стандартное соотношение сторон 2:3, 3:4 и т. п. И часть пикселей по краям просто «прячется» внутри RAW. Извлечь их на свет можно с помощью бесплатной утилиты «DNG Recover Edges».

Как сделать DNG?

Здесь так же есть несколько вариантов:

1. С помощью программы Adobe DNG Convertor

2. При скачивании файлов с флешки через программу Adobe Bridge

Как смотреть DNG? В первую очередь опять же Bridge. Однако их умеет смотреть и XnView, и ACDsee. Однако кроме Lightroom и Bridge остальные товарищи делают это довольно медленно.

Какие минусы у DNG? Самый главный минус ЂЂЂ софт, поставляемый с вашей камерой скорее всего новые DNG читать не сможет. А оно нам и не надо, ведь мы будем обрабатывать фотографии исключительно в фотошопе.

Кому не нужен DNG? Он не нужен тому, кто не снимает в RAW, и не хранит архивы в RAW. Перевод картинок в DNG в этом случае будет лишней тратой времени и сил. Для всех остальных вреда от перехода на DNG не будет, а польза вполне вероятна.

]]>
http://dk-alterego.ru/photoshop/format-dng/feed/ 0